Почему тошнит при просмотре видео
В дополнение к ответу Елена Турновой:
Упражнения для тренировки вестибулярного аппарата.
– Вытянуть руку перед собой, фиксировать взгляд на кончике указательного пальца. Переместить руку слева направо и справа налево. Следить за перемещениями пальца глазами, не двигая при этом головой. Повторить 10 раз. Примерно через неделю вместо пальца нужно использовать текст (журнал, книгу) . Упражнение выполняется без очков.
– Фиксировать взгляд на каком-нибудь предмете, находящемся на расстоянии 2 метра на уровне глаз. Поворачивать голову, как будто вы говорите слово “нет”, сохраняя фиксацию взгляда на этом предмете. Амплитуда движений не должна быть большой. Выбранный вами предмет не должен двигаться при движениях головы. Можно увеличивать постепенно скорость поворота головы. Повторить 10 раз. Примерно через неделю вместо предмета нужно использовать текст (журнал, книгу) . Упражнение выполняется без очков.
– Встать в центре комнаты. Повернуть голову и взгляд с одной стороны в другую, как будто вы собираетесь переходить дорогу. Стопы поставить вместе. Повторить 10 раз.
– Становитесь поочередно одной стопой затем другой на ступеньку. Повторить 10 раз.
– Остановитесь одной ногой на ступеньке и поворачивайте голову и взгляд с одной стороны в другую (повторить то же, стоя на другой ноге). После того, как начнете хорошо выполнять это упражнение, выполняйте его, без ступеньки, стоя на носках ног, поперемнно с закрытыми и открытыми глазами.
– Поставьте одну ногу на ступеньку, затем закройте глаза и удерживайте равновесие (считайте до 15). Если это слишком сложно, откройте глаза и снова закройте их. После того, как начнете хорошо выполнять это упражнение, выполняйте его, без ступеньки, стоя на носках ног, поперемнно с закрытыми и открытыми глазами.
– Ходите, поворачивая голову и взгляд из стороны в сторону.
– Ходите, попеременно с открытыми и закрытыми глазами.
– Ходите, поворачивая голову и бросая взгляд позади себя.
– Ходите, затем развернитесь и вернитесь на место.
– Ходите, ставя стопы одну впереди другой на одной линии.
– Упражнения на вращающемся стуле или стоя: сделать три полных оборота вправо с закрытыми глазами, затем открыть глаза и моментально зафиксировать взгляд на чем-нибудь перед собой. Повторить 3 раза. Через неделю: сделать три полных оборота, поочередно в одну и другую сторону (3 оборота вправо, 3 оборота влево) . Повторить 6 раз.
– Лежа на спине. Поверните голову влево, затем вправо. Сядьте. Повторите упражнение
– Сядьте на стул, поверните голову влево, затем вправо. Встаньте. Повторите упражнение
– Встаньте. Наклонитесь вправо, затем влево. Сядьте. Повторите упражнение.
– Поставьте рядом два стула. Пересядьте несколько раз с одного стула на другой.
– Встаньте со стула. Седлайте оборот на 360 градусов через левое плечо. Сядьте. Повторите упражнение через правое плечо
– Лежа на спине, положите под шею валик из махрового полотенца, расслабьтесь и, не напрягая шею, покачайте головой влево-вправо 2-3 минуты
– Сядьте прямо и в течение одной минуты поворачивайте голову вправо-влево, затем в течение одной минуты – вверх-вниз
При выполнении упражнений необходимо постоянно испытывать определенную нагрузку (или затруднения) . Упражнения не должны выполняться с легкостью. Увеличивайте нагрузку при выполнении упражнений, исходя из своего самочувствия. Для того, чтобы чувствовать себя более комфортно, передвигайтесь, фиксируя взгляд перед собой, стараясь как можно меньше двигать головой и глазами. Упражнения выполняют, когда минут острый приступ головокружения.
Источник
В прокат вышел «Джейсон Борн» — новый фильм шпионской франшизы, снова снятый трясущейся камерой. КиноПоиск разбирается, от каких еще приемов в фильмах зрителям становится физически плохо и почему.
Так уж получилось, что в кинотеатрах нас иногда тошнит, и не всегда это связано с качеством фильма. Есть целый ряд приемов, вызывающих у зрителей ощущение тошноты — от разных форматов изображения до манеры съемок. Так или иначе, но все они направлены на то, чтобы создать пресловутый эффект присутствия и помочь зрителю погрузиться в историю чуть более чем полностью. Не всегда, впрочем, этот благородный замысел воплощается идеально. И дело вовсе не в качестве исполнения, а в особенностях человеческого организма.
Для создания эффекта присутствия кинематографисты прибегают к одной из двух крайностей: либо хирургически четкая картинка (HFR, IMAX), желательно еще и в 3D, либо же эпилептическая болтанка ручной камерой для пущей репортажности. Как же это все влияет на человеческий организм и откуда возникает ощущение тошноты?
Стереоскопическое укачивание
В форматах высокой четкости картинка выглядит настолько натуралистичной, что мозг отказывается в привычном режиме обрабатывать противоречивую информацию, поступающую из органов чувств. Этот эффект даже получил название киберболезнь (она же киберукачивание).
При просмотре фильмов в 3D, HFR или IMAX у зрителя может не только возникнуть тошнота, но еще и кружиться и даже болеть голова. Когда мы видим на большом экране четкую и динамичную картинку, наши глаза тут же вступают в контакт с мозгом и говорят ему, что тело находится в движении. То есть беззастенчиво его дезинформируют. Но тут подает голос вестибулярный аппарат и заверяет мозг, что положение тела в пространстве не меняется.
Это зеркальное отражение того, что происходит при обычном укачивании в транспорте. Если мы едем в автобусе и читаем книгу одновременно, глаза уверяют, что мы находимся в статичном положении, но жидкость во внутреннем ухе перекатывается туда-сюда, свидетельствуя о перемещениях тела, и у несчастного мозга снова случается разрыв шаблона. Андреа Бубка, профессор Колледжа святого Петра в Нью-Джерси, рассказала в интервью сайту LiveScience, что тошнота, вызванная при просмотре кино, — это всего лишь защитная реакция мозга на эти противоречивые сигналы.
Бубка проводила эксперимент в агрегате, который она сама назвала «тошнитором» (по-английски — vomitator). Это полый цилиндр без дна и потолка, внутрь которого сажают неподвижного человека. Затем цилиндр начинают крутить, а на его внутреннюю стенку проецировать разные изображения. Через несколько минут тошнота возникает абсолютно у всех, причем быстрее ощущение дискомфорта вызывают сложные и цветные картинки. Не тошнит только тех, у кого повреждено внутреннее ухо. Хотя в экспериментах Бубки выясняется, что этому эффекту больше подвержены женщины и определенные этнические группы. И это уже не говоря о людях, страдающих астигматизмом и прочими дефектами зрения.
Проще говоря, когда мы смотрим, например, «Аватар», наши визуальные органы восприятия убеждены, что мы летаем на разноцветных драконах между висячими скалами далекой планеты. При этом остальные чувства подсказывают, что мы сидим в неподвижном кресле. Конечно, такой эффект может наблюдаться и в 2D, но наш мозг, вероятно, еще не привык воспринимать гиперреальное трехмерное изображение как просто кино.
Миллион кадров в секунду
В 2012 году «Хоббит: Нежданное путешествие» стал первым фильмом, выпущенным в широкий формат в формате HFR, то есть со скоростью воспроизведения 48 кадров в секунду вместо привычных 24. После сеансов многие зрители жаловались на тошноту, а обозреватель Huffington Post Дэвид Шварц и вовсе писал, что «если это и есть будущее кинопоказа, то скоро в кинотеатрах придется выдавать специальные пакетики, как в самолетах».
В немом кино вообще не было единого формата, а 24 кадра в секунду устоялись только потому, что именно в такой скорости воспроизведения лучше всего удавалось записывать звук, сопровождающий изображение. Конечно, эксперименты с HFR проводились не один десяток лет, но раньше технология была слишком накладной, чтобы ее можно было использовать в массовом производстве. Поэтому стандарт с 24 кадрами все это время оставался неизменным.
По идее высокая частота воспроизведения изображения как раз должна вызвать противоположный эффект, ведь HFR сглаживает движение и избавляет от размытостей. Но более четкая картинка — еще один шаг к тому самому эффекту присутствия, который вызывает неразрешимый конфликт у головного мозга. К тому же в формате 48 кадров в секунду «Хоббит» выходил только в 3D, а это своего рода двойной удар по органам чувств, не до конца привыкшим к таким аттракционам.
Питер Джексон убежден, что за HFR будущее, и с ним согласен Джеймс Кэмерон, снимающий в этом же формате свои новые «Аватары». При этом «Хоббиты» вызывали не только тошноту и головокружение, но и провоцировали дебаты о художественной спорности такого визуального приема. Картинка якобы утратила кинематографичность и обрела эффект мыльной оперы, но в этом же до сих пор обвиняют и остальные форматы высокой четкости, включая телевидение 4K и blu-ray.
В интервью порталу The Vulture Роб Эллисон, профессор информатики Йоркского университета в Торонто, рассказал, что в восприятии визуальной информации большую роль играет привычка. «В кинотеатрах цвета не такие насыщенные, как на современных телевизорах и мониторах, — сказал Эллисон. — Движения не такие плавные, яркость не такая безупречная. Мы к этому приспособились и принимаем это как данность. Поэтому, когда мы видим проекцию, куда более близкую к реальности, чем мы привыкли, наш мозг взрывается и поднимает бунт. Такое нарушение нормы никогда не приживается сразу. Вспомните, как люди реагировали, когда в кино появился цвет».
При этом у тех, кто рос, играя в компьютерные игры в формате 60 кадров в секунду, привыкание к четкому изображению HFR не должно вызвать проблем. Эллисон также отметил, что кинематографистам придется качественнее строить декорации и накладывать грим, ведь на такой детальной картинке не утаишь огрехи вроде клея на бороде Иэна МакКеллена.
Довести даже съемочную группу
Еще один прием, вызывающий у зрителей тошноту, — это съемки ручной камерой. В отличие от HFR и 3D, это никакой не технический формат, а визуальный стиль. Хотя и к нему кинематографисты прибегают с целью создания все того же эффекта присутствия, а значит, это еще одна причина для несанкционированных страданий мозга.
Пожалуй, нигде ручная камера не тряслась так лихорадочно, как в фильме «Джейсон Борн», который на прошлой неделе вышел в российский прокат. Да, в свое время зрители выбегали из кинозалов, будучи не в силах досмотреть «Монстро», но там этот прием был более чем оправдан, ведь весь фильм стилизован под псевдодокументальную съемку любительской камерой, найденной в развалинах Нью-Йорка. Ручную камеру использовали многие — от Джона Кассаветиса до Ларса фон Триера, но репортажный стиль Пола Гринграсса в «Борне» подразумевает не только быстрое перемещение оператора вслед за актерами, но еще и короткий монтаж.
Даже статичные диалоги Гринграсс умудряется снабжать спонтанными наездами и легкой и назойливой болтанкой. Режиссер заставляет своих операторов работать так, будто Гаррет Браун в конце 1970-х не изобретал спасительный стедикам — устройство, позволяющее фиксировать ручную камеру и стабилизировать трясущееся изображение. Даже специалист по визуальным эффектам, принимавший участие в создании «Джейсона Борна», жаловался на сайте Reddit на то, что работать с этим материалом было невероятно сложно. «У них не было ни одного крепежа. В каждом кадре был дурацкий наезд, дурацкая тряска, дурацкие искажения, к тому же все было снято ночью», — писал недовольный юзер под ником orgazoiid. То есть, проще говоря, своим визуальным стилем Гринграсс вызвал головную боль не только у зрителей, но и у собственной съемочной группы.
Никакого удовольствия
Лихорадочная болтанка настолько довела кинолюбителя по имени Кит Уайли, что он даже создал специальный сайт Movie Hurl, где он призывает всех читателей выставлять рейтинги всем фильмам по части трясучести камеры. Например, у «12 лет рабства» всего лишь один балл, а у «Хардкора» — четыре из четырех возможных. Во вступительном слове Уайли написал: «Я не оспариваю мотивации режиссеров, которые используют ручную камеру. Это все же их творение, и они вправе портить его так, как их душе угодно. Но они при этом игнорируют серьезные физиологические проблемы большинства зрителей. Например, тошноту, связанную с функцией внутреннего уха. Таким образом, они не помогают нам насладиться фильмом в полной мере, а наоборот, полностью убивают весь процесс. И мы все пропускаем, смотрим не на экран, а в пол, пытаясь сдержать тошноту и не вывалить ужин на колени своего спутника».
Итак, при любых раскладах нас в кино тошнит только по одной причине: кинематографисты прибегают к разным ухищрениям ради создания эффекта присутствия. Есть подозрение, что они эти попытки не оставят, поэтому выхода два. Первый — игнорировать режиссерские изыски и технический прогресс и не ходить на фильмы с трясущейся камерой или слишком четкой картинкой. Второй — смириться и попытаться приспособиться если не к старым стилям, то хотя бы к новым форматам. Ведь как ни крути, а подлец человек ко всему привыкает.
Источник
ðàäè áîãà!: Ïî÷åìó îäíè èãðû óêà÷èâàþò äî òîøíîòû, à äðóãèå âîîáùå íå óêà÷èâàþò?
ðàäè áîãà! Member Îòâåòîâ: 134/1601 |
|
zoog Member Îòâåòîâ: 249/1508 |
|
AlexRK Member Îòâåòîâ: 1150/1231 |
|
Fordewind Member Îòâåòîâ: 1689/3586 |
|
alzot Member Îòâåòîâ: 10639/44637 |
|
kelotto Junior Member Îòâåòîâ: 220/223 |
|
Fordewind Member Îòâåòîâ: 1690/3587 |
|
alzot Member Îòâåòîâ: 10640/44638 |
|
kelotto Junior Member Îòâåòîâ: 221/224 |
|
Plexa Junior Member Îòâåòîâ: 1/1 |
|
alzot Member Îòâåòîâ: 10642/44640 |
|
zoog Member Îòâåòîâ: 250/1509 |
|
alzot Member Îòâåòîâ: 10643/44641 |
|
FireWolf 20 ëåò íà êîíôåðåíöèè iXBT Member Îòâåòîâ: 1072/1335 |
|
èç òàáàêåðêè Member Îòâåòîâ: 2102/2109 |
|
zloy den Member Îòâåòîâ: 6951/9824 |
|
ser100 Member Îòâåòîâ: 42/1066 |
|
KM-300 Member Îòâåòîâ: 2691/14677 |
|
Man With No Name Member Îòâåòîâ: 362/490 |
|
eXpressionist Member Îòâåòîâ: 2542/3625 |
|
zloy den Member Îòâåòîâ: 6985/9871 |
|
eXpressionist Member Îòâåòîâ: 2543/3626 |
|
Shahi Member Îòâåòîâ: 160/1185 |
|
Kolyan512 Member Îòâåòîâ: 5/1245 |
|
Rose Sevenyears Junior Member Îòâåòîâ: 1/1 |
|
inquisitor536 Member Îòâåòîâ: 226/318 |
|
Ivan Ivanov Junior Member Îòâåòîâ: 1/1 |
|
Saturin Member Îòâåòîâ: 175/632 |
|
alexzN2 Member Îòâåòîâ: 1156/3269 |
|
And34 20 ëåò íà êîíôåðåíöèè iXBT Member Îòâåòîâ: 142/657 |
|
Äåíèñ Ðîìàíîâ Junior Member Îòâåòîâ: 1/1 |
|
Источник